多媒體藝術創作者，他從實驗聲響、影像及裝置等不同媒材探尋自我狀態與存在本質的相對與共存，將一體兩面作為核心概念貫穿於作品中，試圖呈現「全即無，終為始」的哲學意象。
2015年起活躍於台灣聲響場景，2019年至日本東京演出，於同年底發行首張實體專輯《旣 Apeiron》。他的聲音作品以合輯、混音、共製與節目等形式發表於各國廠牌及平台，並於國際媒體如《the WIRE》、《the QUIETUS》提及，2020年受邀於MUTEK：Nexus Experience演出。近年聚焦於發展多聲道聲音作品，於臺灣國立美術館、臺灣當代文化實驗場等地發表。
2022年獲選為臺灣當代文化實驗場聲鬥陣計畫進駐者，發表49.4聲道複合媒材作品《DOOME: Null Gods》，同年以多聲道與影像裝置作品《盡音 Where End Is Silent》參與臺灣美術雙年展。
『又如哈代的 〈常青藤夫人〉的結尾是：「願上帝保佑您，誠實的威廉！——再見吧，親愛的愛米利亞——溫柔的小寄生草，緊繞著您攀附的那棵斑斑老樹，再度煥發出您的青春吧！」在如上兩個例子中都明顯地表明了寄生者是一個異己，具有依賴性和破壞性，它進入一個自足的家庭中，吃主人的，喝主人的，同時卻要殺死主人。』——楊大春《解構理論》
鄭道元本次將以DJ Set呈現貫穿於他作品中的相對理念與末日美學，試圖將聲音與文化中的主從關係消弭並揉合 ——毀壞並重構，摒除曲風、流派等根植於意識、附屬於文明上的框架，迴至僅有聲音與自身的空間。
註：引用文中的〈常青藤夫人〉結尾敘述經查閱，應出自薩克來《浮華世界》。
